很多人说《Billy Bat》烂尾。浦泽直树的旧作，以及 J.J. Abrams 的《Lost》都经常受此指责。我从来都不同意。大概因为我不是典型的漫画读者。
安东尼奥尼的《奇遇》（L’Avventura，也叫《情事》）烂尾吗？剧情进展到三分之一的时候女主角之一消失了，直到结尾也没交待怎么回事。欧洲电影里松脱的剧情线索数不胜数，是什么让我们为这些电影的创作者赋予艺术家的自由通行证，而对于《Billy Bat》和《Lost》这样的作品就有「把故事说圆」的期待？安东尼奥尼的故事没头没尾就是在「探索某种情境」，「故事逻辑的完整性不是他关心的」，浦泽直树/长崎尚志故事里的悬念要是没有落实就是烂尾？
浦泽的漫画，至少《Billy Bat》《二十世纪少年》《怪物》三部，跟村上春树最好的小说一样，都是音乐。不是文字铿锵、黄钟大吕那种前现代意义上的理解，而是说他们都在用一种媒介传递另一种媒介的感觉。这两人都是知名乐迷并非偶然。
Bob Dylan 好赞，但果然还是没有办法，我毕竟是个小说家，不是音乐家。嘛，我就尝试用小说写出 Bob Dylan 那样的音乐吧——就是这种感觉。
阿伦·雷奈说 Chris Marker (1921–2012) 是「廿一世纪人的原型」也是这个意思。我就是要完全用静照构成一部电影又怎样。Moving Pictures，移动的图画，又没说要高速移动对吧。一秒廿四格是电影，一秒一格就不是吗？
所以我也不觉得《壁下观》用语音来讲视觉艺术有什么问题。