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文前
前言 我们都曾以为自己会是小说的主人公
NOTE
我们只看过一次世界 在童年的时候 余生只是记忆
2025-03-26 20:20:25
NOTE
在现实里，我们总是逃避这样的时刻。我们努力不去盘问自己。不去质疑自身遭遇的意义，想尽办法自我欺骗，把视线牢牢钉死在脚下的那块地方，只去考虑具体的生活。
2025-03-26 20:28:59
NOTE
任何一种负面的生活方式都有很多乱七八糟的细节，使它变得很有趣。人就在这种趣味中沉沦下去，从根本上忘记这种生活需要改变。
2025-03-26 20:29:19
NOTE
你会发现时间并不是线性的，而是一种幻觉。
2025-03-26 20:31:24
NOTE
“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。” 读了多遍，你开始眩晕，你发现上校同时站在三个时间点上：过去、现在、未来。
2025-03-26 20:32:07
NOTE
小说的功能看起来消失了。农民不需要一个皱着眉头的作家来替自己描述黄土地的艰辛，他们可以自己拿起手机，把镜头对准自己，向千万观众展示。这样的记录不是更真实吗？ 我今年在追一系列短视频，一个非洲女人嫁到中国乡村，熟练地做中国美食，给人以朴素而奇异的观感。追得时间长了，我发现了一些微妙的变化，女人和丈夫打情骂俏的片段越来越多，想来是因为观众爱看这部分。 发现这种变化之后，我忽然觉得视频索然无味。
2025-03-26 20:32:39
NOTE
一旦有观察者的介入，真实本身就成为了伪命题。
2025-03-26 20:32:56
NOTE
他们不仅能刻画真实的意识，甚至能精准地描述出无意识的真实
2025-03-26 20:33:36
NOTE
对未来我充满希望。天气好极了，钱几乎没有！
2025-03-26 20:34:46
NOTE
“我没有钱用，但又懒得去挣钱。请您给我寄一些钱来吧！我决不食言：我只懒到5月份，从6月1日起我就坐下来写作。
2025-03-26 20:35:01
NOTE
卡夫卡也是一个丧气专家，名言是：“我最擅长的事，就是一蹶不振。”
2025-03-26 20:35:08
NOTE
一蹶不振”的卡夫卡下班之后才能开始写作，仅仅用了一个晚上就写完了小说《判决》。他显得丧只是因为他把人生中所有的兴趣——爱、吃喝、欣赏艺术，全部汇总交付给了写作。
2025-03-26 20:35:36
NOTE
作家们展示给你灰烬，却隐瞒了他们怎样燃烧过。
2025-03-26 20:36:03
NOTE
他们可以讲从没有人讲过的故事。
2025-03-26 20:36:52
NOTE
命运对写作者并不公平。 写作者付出一切，得到的却是脆弱的神经、糟糕的伴侣、势利的读者、注定的误解。 作家却至死拥抱痛苦，至死走向着火的房子，而从未委身于平庸生活的趣味。
2025-03-26 20:37:59
NOTE
利用你的痛苦，不要欺骗它。
2025-03-26 20:38:46
NOTE
受苦与挣扎永不停息。文学不会帮你减轻痛苦，但它能丰富你与受苦谈判的语言。这一点点的主观能动性，就是我们不服从地活着的证据。
2025-03-26 20:39:47
Part 1 你看那个说故事的人
01 卡夫卡：困在系统中
02 米兰·昆德拉：我用一生的软弱去对抗
＃ 关于刻奇的笔记
03 塞万提斯：一个死于人设的人
04 王尔德：恶莫大于肤浅
NOTE
王尔德的悲观在他自己身上应验了：救赎和复活带来的往往不是改过自新，而是重复的自我毁灭，人难以改变自己的本色。
2025-03-26 20:41:03
NOTE
王尔德在监狱中所做的忏悔与醒悟并不是假的，只是他发现，他的醒悟没有观众。终其一生，他的本色其实是个表演者，而非创作者。
2025-03-26 20:42:44
NOTE
王尔德一生得到了太多关注与爱，他只有在掌声中才能施展醉人的魔法，改变人的心灵、物的颜色，以假作真，唤醒世界的想象力。当观众消失，他的魔法也就消失了。
2025-03-26 20:43:11