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文前

前言

NOTE

哲学在我头脑中仅仅以寓言的形式存在,那里没有逻辑的容身之处。

2023-11-20 23:52:17

NOTE

我相信粗糙拙劣的文风意味着思想的贫乏或不完整。在我看来,达尔文的精准、广博与知性都直接反映在他清晰、有力且生动的写作中,反映在文字之美中。

2023-11-20 23:53:13

NOTE

过分依赖华章美句来包装不成熟的观点,使其乍看之下足以令人折服。说到底,流畅的文风未必依赖于思想的缜密,相反,它可以抹平知识中的裂隙,隐藏观点中的漏洞。在我进行非虚构写作时,必须非常小心,不能放任词句自行其是,带领我轻柔、欢快地远离事实,远离观点之间的缜密衔接,前往小说与诗歌的故土,在那里,事实的表述和思想的串联都以完全不同于非虚构写作的方式进行。

2023-11-20 23:55:09

NOTE

一篇书评通常很短,不足一千个单词,主题上也天然受限。它对描述有一定要求,但为发表意见留下了很大空间——虽说这就要看评论者的良心了。书评是一种有趣且要求颇高的写作形式。在一篇书评中可以谈到许多书之外的东西,关于文学或其他。我喜欢写书评,除非我不喜欢自己评论的书。当我读书评时,自然最好的书评会让我直接去书店买书,但我也欣赏那些文采出众且正中要害的恶评。

2023-11-20 23:56:42

演讲、杂谈与随笔

操作说明

NOTE

在我看来,想象力是人类最有用的工具,没有之一。它的重要性可以跟能够对握的拇指相媲美。我可以没有拇指,却无法想象自己失去想象力要如何生存。

2023-11-20 23:58:24

NOTE

在商业领域,“创造力”这个词意味着生产出可应用于实践环节从而谋取更多利润的点子。这种由来已久的简单化理解已经把“创意”这个词贬损到极致。所以我不再用它了,就让资本家和学院派去滥用吧。但他们无法染指想象力。

2023-11-21 00:02:36

那时的生活是什么样的

类型:一个只有法国人会爱的词

“实际上不存在之物”:论幻想文学,并致豪尔赫·路易斯·博尔赫斯

一则回复,来自天仓五,通过安塞波传送

书中的野兽

发明语言

如何读一首诗:《灰母鹅与灰公鹅》

为大卫·亨赛尔送给皇家艺术学院的展品而作

论严肃文学

引我超越思想

住在一件艺术品中

保持清醒

伟大自然的丰盛主菜

女人所知道的

消失的祖母

向弗吉尼亚·伍尔夫学习科幻写作

书之死

勒古恩的假设

编故事

自由

书籍导读与作者评论

一部非常好的美国小说:H. L.戴维斯的《蜂蜜之角》

菲利浦·K.迪克:《高堡奇人》

赫胥黎的苦旅

斯塔尼斯瓦夫·莱姆:《索拉里斯星》

乔治·麦克唐纳:《公主与哥布林》

可能性的狂风:冯达·麦金泰尔的《梦蛇》

写对了:查尔斯·L.麦克尼科尔斯的《疯狂天气》

评帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》

尊严的榜样:对若泽·萨拉马戈作品的思考

阿卡迪·斯特鲁伽茨基与鲍里斯·斯特鲁伽茨基:《路边野餐》

杰克·万斯:《帕奥诸语言》

H. G.威尔斯:《月球上的第一批人》

H. G.威尔斯:《时间机器》

威尔斯的大千世界

书评

玛格丽特·阿特伍德:《道德困境》

玛格丽特·阿特伍德:《洪水之年》

玛格丽特·阿特伍德:《石床垫》

J. G.巴拉德:《天国来临》

罗伯托·波拉尼奥:《佩恩先生》

T. C.博伊尔:《当杀戮完成》

杰拉尔丁·布鲁克斯:《书之人》

伊塔洛·卡尔维诺:《宇宙奇趣全集》

玛格丽特·贾布尔:《海女郎》

卡罗尔·艾姆什维勒:《莱多伊特》

艾伦·加纳:《骨地》

肯特·哈鲁夫:《祝福》

肯特·哈鲁夫:《晚风如诉》

托芙·扬松:《真诚的骗子》

芭芭拉·金索沃:《迁徙路线》

李昌来:《在这样辽阔的大海上》

多丽丝·莱辛:《裂缝》

唐娜·莱昂:《受苦的小孩》

扬·马特尔:《葡萄牙的高山》

柴纳·米耶维:《大使镇》

柴纳·米耶维:《一次爆炸的三个瞬间》

大卫·米切尔:《骨钟》

简·莫里斯:《哈弗》

大塚朱丽:《阁楼里的佛》

萨曼·鲁西迪:《佛罗伦萨的神女》

萨曼·鲁西迪:《两年八个月又二十八夜》

若泽·萨拉马戈:《从地上站起来》

若泽·萨拉马戈:《天窗》

西尔维亚·汤森·华纳:《多塞特故事集》

舟·沃顿:《我不属于他们》

珍妮特·温特森:《石神》

斯蒂芬·茨威格:《幻梦迷离》

作家周记

文后